Ya he dicho alguna vez que no soy un buen lector. Por lo menos no soy el lector que solía ser. Y es algo de lo que me arrepiento totalmente. Creo que he perdido muchos enteros por dejar la lectura a un lado estos años y se me nota. No quiero decir que no lea una línea, pero de los 60 a 80 libros que podía leer hace unos al año, hemos pasado a 10 o en el mejor de los casos, 15. Este año subiré esa media, sin duda…

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Y ha construido un nuevo detective para incrustarlo en la mitología del género: Bernie Gunther.

Violetas de marzo se desarrolla en el Berlín de 1936. Bernie Gunther es un ex-policía (que obtuvo gran notoriedad cuando resolvió el caso de un estrangulador llamado Gormann) de la Kripoespecializado en la localización de personas desaparecidas, sobre todo judíos, lo que es esas fechas (cuando se preparan los Juegos Olímpicos) es una ocupación verdaderamente lucrativa en la Alemania pre-bélica.

En Violetas de Marzo Gunther es contratado por un importante empresario del acero que le encarga una doble misión: descubrir al asesino de su hija y su yerno (un alto cargo de las SS), y recuperar un collar de diamantes robado durante el asesinato. Lo que inicialmente parece ser un caso relacionado con el mercado negro y el hampa se convertirá para Gunther en una inmersión en las peligrosas luchas de poder existentes entre las diferentes facciones del Partido Nazi. Una peligrosa investigación que obligará a Gunther a trabajar tanto para el Primer Ministro Hermann Goering como para el general de las SS, Reinhard Heydrich, lugarteniente de Himmler.

“Violetas de Marzo” era el término que los primeros nazis utilizaban para referirse a los advenedizos que se habían unido posteriormente al Partido Nazi. Y en esta novela, Kerr incluso nos describe la vida en un campo de concentración, nada menos que en el de Dachau. Bernie Gunther, un ario que los perros guardianes no saben que se ha infiltrado para encontrar a un tipo que tiene unos papeles de gran importancia, y no sólo para resolver el caso que investiga sino para resolver toda una trama en la que están implicados miembros de la aristocracia nazi, de los sistemas de represión que comenzaban a ejercerse desde las distintas instituciones nazis, y grandes empresarios que han de sobrevivir dando con desgana su apoyo al Führer.

En Pálido criminal, que sucede en 1938, el mismo Heydrich que hemos conocido en la anterior novela hace chantaje a Gunther para que se reincorpore en el cuerpo de policía, lo que hace para resolver un único caso. Creía que ya lo había visto todo en las calles de Berlín de los años treinta. Pero cuando dejó el cuerpo para convertirse en detective privado, cada nuevo caso lo hundía un poco más en los horribles excesos de la subcultura nazi.

Tiene que dar caza a un psicópata que ha violado, torturado y asesinado a varias adolescentes arias. Bajo el mando de su amigo el Kriminaldirektor Arthur Nebe y con el grado de Comisario, Gunther regresa a una policía cada vez más cercana a la Gestapo e inicia una investigación contrarreloj para evitar que el asesino siga matando. Pero la investigación se complicará cuando en la misma se vean involucrados varios miembros relevantes de las SS interesados por el ocultismo que tienen un especial odio a los judíos, como Otto Rahn, Karl María Wiligut o el mismísimo Heinrich Himmler, es decir, todos personajes reales de la dirección del Partido Nazi.

Un odio que se materializará en la noche del 9 al 10 de noviembre de 1938, la conocida como la Noche de los Cristales rotos.

Con Réquiem alemán, Philip Kerr cerró la Trilogía de Berlin Noir aunque años más tarde recobraría el personaje de Bernie Gunther para publicar nuevas historias ambientadas en el Berlín los años 30 y 40.

En Réquiem alemán la guerra está recién pasada y Gunther ha pasado incluso por un campo de concentración ruso. Porque ahora el juego se lo reparten los ivanes rusos, los oficiales norteamericanos, los ingleses y los franceses. Gunther viaja a Austria, a la Viena dividida en sectores en la que callejón tras callejón se esconden mentiras y conjuras, donde el autor sitúa una trama más cercana a la novela de espionaje, y donde soviéticos, americanos y alemanes juegan al despiste y a la encerrona.

Si Gunther ha ido dejando nítidamente claras sus diferencias con los nazis, ahora también las señala con autoridad respecto a los soviets y a los americanos, que ofrecen con una mano la libertad y con la otra hacen pactos con la antigua Gestapo.

Diálogos, personajes, historias, descripción de ambientes, ritmo del relato, estructura de la trama… novelas como estás sólo son capaces de escribirlas los maestros, Kerr es uno de ellos. Y lo que añade un plus único de fascinación es situar las historias en la maraña cotidiana de ese negro período de la historia universal que fue el nazismo.

Y es de justicia subrayar que la editorial RBA es de las que mejor colección de novelas policíacas está construyendo, con ejemplos como el reunir en un solo tomo esta Trilogía berlinesa.

Estudió en la universidad de Birmingham y obtuvo un máster en leyes en 1980; trabajó como redactor publicitario para diversas compañías, entre ellas Saatchi y Saatchi, antes de consagrarse definitivamente a la escritura en 1989 con Violetas de marzo (March Violets), obra con que inició una serie de thrillers históricos ambientados en la Alemania nazi. Vive en Londres con su mujer, la escritora Jane Thynne, y tres niños. Fuera de escribir para el Sunday Times, Evening Standard y New Statesman, ha publicado 16 novelas. Tres de ellas están orientadas al publico infantil, firmadas bajo el nombre de P.B. Kerr, por ejemplo El secreto de Akenatón, primer volumen de la trilogía Los niños de la lámpara mágica, al que siguió El genio azul de Babilonia. El resto de su obra suele ser novela negra o policíaca, y se ambienta en distintas épocas, incluso futuras, como por ejemplo Una investigación filosófica. En 2009 obtuvo el Premio Internacional de Novela Negra RBA, el de mayor dotación de su especialidad (125.000 euros), por Si los muertos no resucitan, fantástica novela cuya historia transcurre en un Berlín de pleno apogeo del nazismo, poco antes de las Olimpiadas y la II Guerra Mundial. Este título forma parte de la saga Berlin noir, protagonizada por el detective alemán Bernhard Gunther.

Cifras. Finalmente me puse a leer uno de los populares libros de Harlan Coben sobre Myron Bolitar. Y a éste le siguieron todos los demás. El rumor es que Darkest Fear va a ser la última novela que mostrará al agente y detective. Y esto es una lástima, porque me gustaba a rabiar. A pesar de que, como su título indica, esta última entrega de la serie no iba a ser tan divertida como lo fueron las anteriores.
Es fácil entender la popularidad de esta serie. Myron eposee un carácter afable y atractivo,el de un ex jugador estrella de baloncesto convertido en estudiante de Derecho en Harvard y jefe de deportes; un tipo cualquiera, afable, con el corazón de un león y la cosmovisión de un niño precoz de comedias. Comparación que resulta muy adecuada, dado que los puntos de referencia culturales Myron provienen cada vez más de la televisión o la cultura pop de la década de 1970 ( desde canciones de Jim Croce a los episodios de Todo en familia ). El es el prototipo de colega pero con mejor guión. Incluso fantasea con su condición de hombre común. “Es mi naturaleza”, confiesa en un momento de Darkest Fear. “Me encuentro con una mujer, e inmediatamente fantaseo con una casa en las afueras rodeada de una valla blanca y con tener dos con cinco hijos”.
Claro, que en ese momento puede estar viviendo en el corazón de Manhattan, pero su corazón siempre permanecerá en las afueras. Con esto se explica que el tipo no dejara la casa de sus padres hasta la avanzada edad de 34.
Pero el gancho real aquí es que de alguna manera, a pesar de sus constantes declaraciones de humildad: “Yo soy un agente deportivo, no un detective,” Myron se encuentra a sí mismo frecuentemente actuando como un detective privado (¡seis libros anteriores!). Imaginen no al duro personaje de Raymond Chandler, Philip Marlowe bajando los calles, sino más bien el tipo ligeramente neurótico que les presta su sierra eléctrica o a los entrenadores de pequeñas ligas parroquiales. Imagínense a Benny Howard Engel Cooperman escrita por Robert B. Parker, y tendrán a Myron Bolitar.
Por supuesto, entrar en lo que hoy es ya una serie tan larga, puede desorientar y Coben no se caracteriza por ser volver hacia atrás. Da por sentado que todo el mundo le ha estado siguiendo desde la primera aventura de Myron, en Deal Breaker (1995), y que ha mantenido su propio resumen. Sobre todo teniendo en cuanta la popularidad de la serie, que generalmente es una apuesta segura. Los eventos pasados se aluden de pasada, no se explican. Así que a un novato como yo, me costó un tiempo averiguar quién era quién y por qué. Gracias a Dios vivo con un fan fiel que si me perdía, me podía enderezar el rumbo. Esto era especialmente importante, ya que el libro contiene varios hilos sueltos de la historia de Myron – no sólo su pasado adulto reciente ( acaba de salir de una relación y su compañía, MB SportsReps, ha tenido algunos contratiempos), sino del tiempo en el que iba a la universidad e incluso de su infancia.

Cuando la historia comienza, Myron está en la casa en Nueva Jersey, visitando a sus padres, un poco desorientado. Después de todos estos años, sus padres han comenzado a vender las propiedades de la familia, resultado directo del traslado de Myron y del reciente susto de su padre. Resulta difícil aceptar que los padres de uno cada vez son menos jóvenes y que nada pervive por siempre. Y por desgracia no soporta bien cambios tan fundamentales. En un paseo por su antiguo barrio, señala que “la casa Kaufman siempre había sido amarilla, pero la nueva familia había pintado de blanco. Se veía mal con el nuevo color, fuera de lugar.”
Cuando Myron todavía está tratando de superar todos los trastornos, aparece Emily, una antigua novia de la universidad, una mujer, como Myron sucintamente menciona, “con demasiada historia.” Dejó a Myron hace mucho tiempo, para casarse con su antiguo rival, la superestrella de baloncesto Greg Downing, el hombre que arruinó indirectamente posibilidades de Myron en jugar béisbol profesional. Pero ahora está de vuelta … y ella está a punto de aplastar el mundo de Myron “como un tomate maduro con un tacón de aguja.”
Parece que Emily tiene un hijo de 13 años, Jeremy, que tiene una urgente necesidad de un trasplante de médula ósea. Resulta que en realidad hay alguien que coincide en la lista del registro de médula ósea, pero el donante ha desaparecido misteriosamente. Ella le pregunta, y ruega a Myron que lo encuentre, pero nuestro héroe no es tan fácil de convencer. Así que Emily habrá de jugar la última baza con una carta totalmente inexperada: Greg Downing no es realmente el padre biológico del niño, dice, es Myron, el resultado de una última aventura tórrida en la noche antes de casarse.
Eso cambia las tornas considerablemente, por lo que Myron ha de convertirse en investigador privado una vez más. Sólo que esta vez la investigación es más privada y más personal que nunca. Afortunadamente, no tiene que hacer todo el trabajo solo. Él siempre se las arregla con un poco de ayuda de sus amigos.
En una serie de libros como éste, todo depende de los personajes, y Coben los ofrece a raudales. Esperanza Díaz, “atractiva y bisexual” y el ex luchadora profesional, es la encargada de proteger a Myron además de ser su socio en MB SportsReps. También es un genio de las computadoras y actúa como caja de resonancia de su conciencia, constantemente instándolo a hacer lo correcto, como un ángel de dibujos animados que se sienta en su hombro.
Más interesante aún es Win, la pequeña caricatura de diablo que ha fijado su residencia en el hombro opuesto de Mirón. Un genio financiero, un encantador sociópata y mejor amigo de Myron desde los días que compartiero habitación en la Universidad de Duke. ¿Win? Es la abreviatura de Windsor Horne Lockwood III. Imagínense a Niles Crane en Frasier TV con un rifle de alto poder y sin escrúpulos a la hora de usarlo. A menudo.
Win es todo un personaje. Un devoto estudiante de las artes marciales y del zen, que mezcla las bandas sonoras de películas porno cursis de los 70 y los videos caseros de sí mismo, con “un popurrí de las mujeres en la agonía de la pasión.” Como Myron dice de él, “En el exterior, [Win es] totalmente frío y distante …. Pero por debajo de todo eso, sigue siendo totalmente frío y distante.” Greg Downing se refiere a él menos caritativamente como “el chalado violento”.
Con la ayuda de Win y Esperanza, además de Big Cyndi: 300 libras de ex-novia de Esperanza; y de Zorra, un agente israelí del Mossad y ahora travesti, Myron tiene por objeto localizar al misterioso potencial donante de médula ósea.
Pronto se encuentra con los impedimentos de una familia poderosa hiperprotectora de su privacidad, así como con un periodista caído en desgracia con algunos secretos desagradables. Parece que otras personas le han antecedido en la tarea, pero ellos no inban a la búsqueda de un donante, si no de niños desaparecidos, familias destruidas, carreras arruinadas y un posible asesino en serie. Y así como Myron profundiza más y más en este lío sórdido, no está claro lo que, en todo caso, estas personas tienen que ver con el hombre que podría ser capaz de salvar la vida de Jeremy.
El juego se trastoca, sin embargo, cuando Jeremy es secuestrado y Myron, por fin llega a hacer lo que mejor sabe hacer: negociar. Como el narrador opina: “La vida es [como] la de un agente deportivo: Negociación constante”

En un libro tan emocionalmente manipulador (Coben, al igual que Emily, resulta ser un maestro en ello), con padres e hijos luchando para averiguar su papel, resulta obligado el que haya momentos emocionantes. Y el autor no nos engaña.
Mientras abraza a su padre una noche, Myron “de nuevo se da cuenta de que su padre parecía más pequeño, menos importante. Myron lo abrazó un poco más de lo habitual. Por primera vez se sentía como el hombre más grande, el hombre más fuerte, y se acordó de repente, de lo que su padre le había dicho acerca de invertir los papeles. Así que lo abrazó en la oscuridad. Pasó el tiempo. Su padre le dio unas palmaditas en la espalda. Myron mantuvo los ojos cerrados y apretó con más fuerza. Su padre le acarició el pelo y le susurró. Sólo por un rato. Sólo hasta que el los roles se invirtieron de nuevo, volviendo a ambos a ser lo que debían. ”
A pesar de sus episodios de humor, amplios y sutiles, y sus momentos emotivos de Kodak; esta novela es mucho más oscura de lo que esperaba. La muerte y la violencia son presencias constantes, prefiguradas por una visión bastante sombría de la ciudad de Nueva York: aquí es donde John Lennon murió desangrado, allí es donde Malcolm X fue asesinado, ese tipo de cosas. Y las preguntas de la mortalidad se elevan. Como Lawrence Block ponerlo en el título de uno de sus libros recientes, “Todo el mundo muere.” Y eso incluye al padre de Myron. Al hijo de Myron. A Myron.

Por estos son los temas reales en el corazón de Darkest Fear: no sólo la mortalidad, sino el vínculo a veces frágil entre padres e hijos. ¿Cómo se puede conservar y cómo se puede dejar ir? ¿Qué hace a un padre? ¿Qué hace a un hijo? ¿Hasta dónde dónde llegarías por salvar a tu propio hijo? ¿Y qué pasa con las normas que han definido tu vida cuando está en juego el llegar tan alto? ¿Cómo negociar la salida a situaciones como estas?
Todas son preguntas difíciles. Las que Harlan Coben, él mismo uno de los padres (él vive en Nueva Jersey con su esposa y sus tres hijos, todos menores de 5), podría preguntar. ¿Crees que estoy fuera de la base aquí, tal vez proyectando demasiado? Piense otra vez. La dedicatoria del libro reza: “Éste es para su padre y el mío..” No es broma.
Tengo una cuantas dudas con la novela, sin embargo. La más grande es la siguiente: ¿Quién es el narrador de la historia? Todo el mundo me dice que Coben es un tipo gracioso. No lo discuto. Pero a veces no resulta demasiado claro si Myron Bolitar es divertido, también. ¿Por qué, oh, por qué, hizo Coben escribir este libro en tercera persona? ¿O es que Myron se refieren en realidad a sí mismo en tercera persona? Eso sería un pensamiento aún más molesto. ¿Hemos de suponer que los chistes que salpican el texto son cortesía de un narrador anónimo, omnisciente e inteligente? Dar a este narrador sin rostro todas las mejores líneas a veces lo hace más interesante que el propio Myron y uno acaba por preguntarse quién es. Los resultados a menudo parecen fuera de lugar, incluso un poco desagradables.
Lo que es peor, a veces exagera Coben los comentarios rápidos:
Myron mezcla los cereales infantiles Froot Loops con lo adultos All-Bran en un recipiente y vierte sobre ellos la leche descremada. Para aquellos que no leen las notas a pie de página, éste hecho denota un gran simbolismo, el niño en el hombre. Qué maestría. Qué enternecedor.
Quiero decir, sheesh, Coben, que ya lo habíamos captado. Que alguien se lo señale.
Hay algunos problemas más. Como mencioné anteriormente, me tomó un tiempo mucho tiempo deentrañar el pasado de Darkest Fear. También sentí la historia corría demasiado (sobre todo el final). Y, por supuesto, Coben nos hizo dar vueltas en alguna ocasión. Pero el hecho es que este libro es una verdadera explosión por lo que ahora me voy a lanzar de cabeza a leer los anteriores para no perderme nada.
Coben ha escrito seis novelas anteriores con Myron Bolitar, incluido el de Edgar y Shamus, ganador de Fade Away (1996) y el año pasado The Final Detail. Su aparente simpleza, aunque con prosa elegante, su enfoque de la lengua de la calle , incluso cuando se trata de un mecanismo de defensa; sus fuertes pero siempre humanos personajes; todo hace de él un escritor cómodo, como ponerse un par de viejas y queridas zapatillas para correr. Mejor aún, el autor tiene algo que decir.
En las páginas de deportes se diría: este tipo, Coben, juega con el corazón.

http://januarymagazine.com/crfiction/darkestfear.html

233 pàginas.

El inspector Martin Beck es el Maigret de Estocolmo. Per Wahloo (1926-75) y su esposa Maj Sjowall (1935) escribieron al alimón las primeras novelas de la saga del inspector Beck. “El hombre que se esfumó”, 1966, nos sumerge en dos ciudades sumidas en las sofocantes vacaciones de agosto. El inspector Beck interrumpe sus vacaciones de agosto en una idílica isla de la Bahía de Estocolmo, para sudar la gota gorda en el horno de Budapest en pleno agosto. Quizá la clave del atractivo de estas novelas es su fluidez narrativa basada en pinceladas de turbadora sensualidad y en una innegable maestría para tramar el argumento de cada caso o crimen. Estamos en el clima del Telón de Acero, en la época de “El espía que surgió del frío” de LeCarré, pero aquí el ambiente invernal se convierte en un horno estival o meriodional.

Esa sensación térmica –el paso del frío al calor- es clave, por ejemplo, en la atmósfera de Simenon. El inspector Beck recibe la orden de buscar a un famoso reportero sueco, cuyo alto nivel de vida hace sospechar ingresos de origen delictivo. Un tema vigente en todas las épocas. La calma o flema del Holmes sueco hace trabajar una mente cartesiana. No en vano, Descartes murió en Estocolmo, al parecer por muerte natural. Los autores se regodean con los paisajes comparados de Estocolmo y Budapest, los remolcadores mugientes remontando el Danubio, y las islas de manzanos groselleros en la bahía de Estocolmo. Por supuesto, la trama está bien urdida, y el oficio narrativo impecable. ¿Qué más se puede pedir? No hay género menor cuando el autor es grande.

Hace poco escuché en la radio a Javier Rioyo hablar de Dennis Lehane como el principal autor de la novela negra americana actual. Otro comentario de Oscar López, presentador de un programa de libros de televisión, también venía a decir que las novelas de este norteamericano trascienden totalmente el género negro. Como podéis ver, el punto de partida para hablar de Cualquier otro día, su última novela publicada en España, ya es complicado, sobre todo si tenemos en cuenta que este escritor de Boston es el autor de Mystic river o Shutter island llevadas al cine con un éxito reconocido, a la vez que guionista de la famosa serie de televisión The Wire.
Dejando aparte que trascienda al género o que sea el primer tenor de la novela negra anglosajona, lo cierto es que Lehane lleva una trayectoria impecable como escritor: Un trago antes de la guerra, Deapareció una noche, plegarias en la noche y las dos mencionadas anteriormente configuran la excelente carta de presentación para el que todavía no haya leído nada de él.
Marca unas señas de identidad muy claras en la mayoría de sus novelas y no podían faltar en Cualquier otro día. Por ejemplo, la ciudad de Boston como protagonista indiscutible de sus textos o los temas sociales como el racismo o los derechos laborales dando trasfondo a unas tramas que giran una y otra vez sobre estos ejes.
No es fácil ser policía en la Norteamérica previa a la gran depresión, tiempo de grandes migraciones y cambios sociales profundos, los duros y curiosamente felices años veinte, la peor época probablemente para elegir ser policía en Estados Unidos, luchando contra clanes, mafias, ascensos denegados y un seguro médico inexistente. Eso no le importa al joven Danny Coughin, joven católico de ascendencia irlandesa, que para conseguir el prometido ascenso se ofrece “voluntario” para inspeccionar un barco amarrado a unas millas del puerto con unos cuantos soldados que retornan de la gran guerra aquejados de una rara enfermedad que amenaza con extenderse por toda a ciudad de manera alarmante.
Dennis Lehane rellena con brillantez y ambición las mas de setecientas páginas de la novela con historias apegadas a la vida, de ciudadanos que lejos de ser irrepetibles héroes luchan por sobrevivir y convivir a diario con las miserias y grandezas que le ofrece la esperanzadora línea del horizonte. Historias de lealtades familiares, de racismo y religión, prejuicios, idealismos y justicia, de personajes tan admirables y llenos de fuerza como Nora, pueblan este libro perfectamente documentado, de corte más histórico que negro.
El pulso narrativo de Lehane mantiene al lector despierto durante la mayor parte de sus páginas y sale victorioso, como siempre, a pesar de retratar la brutalidad inherente y necesaria en la evolución humana y social.

http://blognovelpol.blogia.com/2010/042601-dennis-lehane-o-la-trayectoria-del-exito-por-jose-ramon-gomez-cabezas.php

En Corredor sin retorno, la película más impresionante que he visto sobre manicomios y la capacidad contagiosa de ese vértigo que confunde la realidad, figuraba en sus títulos de crédito iniciales esta temible sentencia de un trágico griego: “A quien los dioses se empeñan en destruir, primero le vuelven loco”. Muchos años después, Martin Scorsese, director eternamente obsesionado por los volcanes de la mente, con un largo historial en su cine de protagonistas paranoicos, psicópatas, esquizofrénicos y autodestructivos, aborda en la muy esperada Shutter island las tenebrosas brumas de la enfermedad más indeseable.
‘Shutter island’ es una retorcida y enfermiza tela de araña que engancha
Adapta una novela de Dennis Lehane, escritor apasionante y guionista en varios capítulos de la legendaria serie de televisión The wire. Por alguna extraña razón, ya que suelo devorar cualquier cosa que lleve su firma, he demorado la lectura de Shutter island. Y me alegro, porque me hubiera privado de los continuos giros y la apabullante sorpresa final que plantea Scorsese en esta película tensa, compleja, hipnótica y que en determinados momentos puede parecer confusa, aunque pensándola después (algo que revela que te ha dejado poso) descubres que lo aparentemente retorcido tenía coherencia, que el director te puede descolocar con el desenlace pero eso no implica que te haya engañado.

Scorsese ha confesado su admiración por las películas negras, misteriosas y góticas que produjo la RKO en los años cuarenta y cincuenta. Cine de presupuesto escaso y maravillosamente aprovechado, con estilo y aroma. Aquí trata de encontrar esa atmósfera perdida. Y aunque no le cite, también hay transparentes influencias de Hitchcock.

Pero Scorsese, a diferencia de Tourneur y de Val Lewton, dispone de los medios más grandiosos. Los utiliza muy bien. Recreando un mundo febril y enigmático en una isla azotada por tormentas y tempestades. Sus habitantes son los dementes más peligrosos, los guardianes que les vigilan y una corte de psiquiatras presuntamente siniestros que han descubierto la eficacia de las lobotomías. Allí llegan dos policías de élite con la misión de averiguar el secreto que ocultan varias inexplicables desapariciones de enfermos.

Scorsese narra con maestría el angustioso acorralamiento de los sabuesos que hurgan en aparentes maquinaciones. Crea un universo desasosegante, nos ofrece sutiles pistas de que nada es lo que parece, alterna las pesadillas con la realidad. Sales de esta película con sensaciones muy raras. En mi caso, también con la certeza de que no he mirado el reloj a pesar de durar 140 minutos. Es la prueba de que me ha enganchado esta retorcida y enfermiza tela de araña.

La película rumana If I want to whistle, I whistle y la danesa Submarino tienen vocación de tragedia, pero no logran contagiarla. La primera cuenta la crisis de un encarcelado chaval cuando se entera de que la madre va a largarse del país llevándose a su hermano pequeño. La segunda describe los efectos devastadores que sufren en su vida adulta dos hermanos, uno alcohólico y el otro yonki, que tuvieron una infancia desdichada por el abandono y desequilibrio que les creó la borracha de su madre. Ambas están correctamente dirigidas, pero no logro establecer la menor empatía con las toneladas de sufrimiento que almacenan los protagonistas.

Tampoco consigo establecer complicidad y hay un montón de cosas que no entiendo en la española El mal ajeno, exhibida en la sección Panorama. La produce Alejandro Amenábar, la ha escrito Daniel Sánchez Arévalo y la dirige Óskar Santos. Mezcla demasiados géneros con escasa armonía. Identificas las obsesiones del autor de Azuloscurocasinegro y Gordos. También te remite a Abre los ojos. Y el debutante Óskar Santos posee fuerza visual. Todo ello no evita que me pierda frecuentemente en este cóctel de Urgencias, delirios, amores al límite, psicopatías, cine de terror, etcétera. Hay alguna secuencia turbadora pero también muchas más pretensiones que aciertos. Eso sí, te hace reconocer la extrema vulnerabilidad, las contradicciones y los traumas que pueden sufrir los médicos, esas personas obligadas a convivir con el dolor, la enfermedad, el miedo, la muerte.

http://www.elpais.com/articulo/cultura/arte/Scorsese/bucea/locura/elpepicul/20100214elpepicul_2/Tes

En principio Bernie Gunther iba a durar tres novelas, las que componían la llamada trilogía Berlin Noir, Violetas de marzo, Pálido criminal y Réquiem alemán, publicadas entre 1989 y 1991. Pero Philip Kerr lo recuperó 15 años después de escribir la que iba ser la última de la serie, en Unos por otros, a la que siguieron Una llama misteriosa y Si los muertos no resucitan. Protagonista de seis extraordinarios thrillers, que se desarrollan durante la época del nazismo y la posguerra, se ha convertido en uno de los personajes más inolvidables de la novela negra. A lo largo de más de 2.000 páginas, Kerr reconstruye la biografía —aún inacabada— y traza el complejo perfil de un eficiente policía de Berlín que abandona el cuerpo y se hace detective privado cuando los nazis llegan al poder.
Aunque los aborrece con toda su alma, se ve obligado a trabajar con ellos por diversas circunstancias. Su turbulenta trayectoria le lleva a ser SS durante la Segunda Guerra Mundial, aunque fuerza su traslado para no participar en los asesinatos en masa en Ucrania, prisionero de guerra en un campo soviético y colaborador de los servicios secretos del dictador Perón, cuando se refugia en Argentina bajo un nombre falso, como si fuera un criminal de guerra nazi.
Sarcástico y cínico, rudo y a veces violento hasta disfrutar matando; honesto e íntegro; de lengua veloz y afi lada; bebedor compulsivo, mujeriego y sentimental; antinazi y socialdemócrata; y con un gran sentido de culpa, este vástago alemán del Marlowe chandleriano es por encima de todo un superviviente el principal escenario de sus novelas protagonizadas por Bernie Gunther de un tiempo terrible.
13/02/2010